INTRODUCCIÓN
Las tres lecturas del guión
Breve historia del guión cinematográfio
Escritura de paso
CAPÍTULO1: RETÓRICA DEL GUIÓN
1. 1. Escritura restringida
1.2. La literatura conductista
1.3. Descripción
1.3.1. Escenarios
1.3.2. Retratos
1.3.3. Acciones
1.3.4. Acotaciones.
1.4. Los tropos del guión
1.5. Diálogos
1.5.1. El ritmo
1.5.2. Narrar y mostrar
1.5.3. El diálogo y los personajes
1.5.4. Acción y diálogo
1.5.5. La lógica o concordancia
1.5.6. Lo desorbitado o discordancia
1.5.7. Figuras
1.5.8. La frase feliz
1.6. La escritura invisible
CAPÍTULO 2: POÉTICA DEL GUIÓN
2.1. Introducción
2.1.1. Aristóteles hubiese amado el cine
2.1.2. Película e historia:siuhzet y fábula
2.1.3. Poética
2.2. Secuencia de acontecimientos
2.2.1. Acontecimientos formadores
2.2.2.Gimmick
2.3. Elementos del argumento
2.3.1. Objetos
2.3.2. Personajes
2.4. Unidades del argumento
2.4.1. Escena
2.4.2. Secuencia
2.4.3. Actos
2.5. ¿Qué es estructura?
2.5.1. La repetición y la simetría
2.5.2. El principio es el final
2.5.3. Concordancia
2.6. Procedimientos
2.6.1. Tiempo
2.6.2. (Elipsis)
2.6.3. Punto de vista
2.6.4. Tiempo y foco
2.6.5. Metalepsis
CAPÍTULO 3: ESTÉTICA DEL GUIÓN
3.1. Introducción
3.1.1. Dramaturgia de Hamburgo
3.1.2. El espectador implícito
3.1.3. Estética
3.2. Imágenes acústicas y visuales
3.3. Espacio .
3.3.1. Espacio pictórico
3.3.2. Espacio fílmico
6.Teoría del guión cinematográfico
3.4. Yuxtaposición
3.4.1. Las imágenes insignificantes
3.4.2. Las imágenes fuera de campo
3.4.3. Las imágenes inconsecuentes
3.4.4. Transiciones y elisiones
3.5. Semejanza
3.5.1. Hombres y gusanos
3.5.2. La estructura elemental
3.5.3. La sinestesia
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