Presentación
1. El arranque de Carne trémula:
palimpsesto de referencias intertextuales
1.1. Los discursos periodístico y radiofónico
como elementos de contextualización histórica
1.2. Entre el spot y el graffiti: el nacimiento de Víctor
1.3. Del hipotexto literario al hipertexto fílmico
1.4. El falso No-Do y su inserción en la diégesis
1.5. La copla y su letra
1.6. La Dánae de Tiziano y su papel en el interior
fílmico
1.7. Ensayo de un crimen: con-fusiones
e interacciones entre las imágenes
1.8. Recapitulación y consideraciones finales
2. Los abrazos rotos (I): la voz narrativa
y modalidades de narrador
2.2. De las voces en over al narrador cinemático
2.3. Del personaje-narrador al narrador cinemático
2.4. Irrupción en las imágenes de lo narrado del
personaje-narrador, del personaje-narratario,
y del narrador cinemático
2.5. Personaje-narrador, punto de vista (visual)
y narrador cinemático
2.6. Nuevos narradores y puntos de vista:
programa iconográfico almodovariano
2.7. Coda
3. Los abrazos rotos (II): el cine en el cine
3.1. El guión y el rodaje dentro del cine:
la relación paterno-filial
3.2. El montaje la creación cinematográfica
dentro del cine: la sanción de la unidad familiar
3.3. Puesta en abismo de lasimágenes y relaciones entre ellas
3.4. Chicas y maletas como transtexto
3.5. Final
4. Los abrazos rotos (III): ecos, reenvíos
y complicidades entre las imágenes
4.1. Referencias iconográficas de las imágenes,
formas y efectos de sentido
4.2. Otras referencias y citas: diálogos
con la arquitectura, la pintura y el cine
4.3. Artealización y riqueza plástica de las imágenes
4.4. Imágenes que configuran programas
iconográficos propios
5. La piel que habito: programas iconográficos
5.1. Más allá de la transexualidad:
la metamorfosis corporal y sexual
5.2. La transgénesis, el trasplante
5.3. El cuerpo y una (extraña) forma de habitarlo
5.4. Muro de pantallas
5.5. La transtextualidad: modos de incorporación
y funciones de los intertextos
5.6. Final
6. La mala educación: la forma narrativa
6.1. Los títulos de crédito: grafiti, collage y diégesis
6.2. El texto La visita y su lectura en imágenes:
la presencia de Sara Montiel
6.3. La visita en el interior de La visita:
primera escena
6.4. La visita en el interior de La visita:
segunda y tercera escenas
6.5.La visita: desenlace
6.6. La visita del verdadero padre Manolo
6.7. Final
7. Hable con ella: el cuerpo durmiente
de la(s) mujer(es) del bosque
7.1. La danza como marco fílmico:
experiencia estética e intertexto
7.2. El cuerpo durmiente de la mujer: contrastes
7.3. Identidades y transgénero
7.4. Fenómenos de reflexividad:
El amante menguante
7.5. Sobre el deseo masculino
y su figurativización: intertextos
7.6. Pas de deux narrativo
7.7. La canción de Caetano Veloso
y el llanto de Marco
7.8. De la muerte de la madre de Benigno
al encuentro de este con Alicia
7.9. Lydia quiere hablar con Marco
7.10. La carta de despedida de Benigno
Bibliografía