5
Índice
S obre loS autoreS ........................................................................................................................ 11
agradecimientoS .......................................................................................................................... 15
P rólogo ............................................................................................................................................. 17
Roberto E. Aras y Emeterio Diez Puertas
1. Un modelo heurístico de análisis del cronotopo audiovisual: Radio
Atacama (2014) .................................................................................................................. 25
Víctor Cerdán Martínez
Introducción ........................................................................................................................... 25
1.1. Los cronotopos prefigurado, figurado y refigurado ......................... 28
1.2. Los cronotopos presente e imaginario .................................................... 31
1.3. Un modelo heurístico ...................................................................................... 33
1.4. Conclusiones ......................................................................................................... 38
Obras citadas .......................................................................................................................... 39
2. El cronotopo del descubrimiento desde el diseño de producción:
1492, La conquista del paraíso (1992) ................................................................ 41
Puerto Collado
Introducción ........................................................................................................................... 41
2.1. Cine e historia ....................................................................................................... 42
2.2. Ridley Scott y el diseño de producción .................................................. 44
Cronotopos audiovisuales iberoamericanos6
2.3. El cronotopo desde el departamento de arte ........................................ 45
2.4. El cronotopo del auto de fe ........................................................................... 47
2.4.1. Ficción: análisis del guion ....................................................... 48
2.4.2. La ficción histórica hacia el espectáculo:
documentación y referencias ................................................... 49
2.4.3. Historicismo: de las localizaciones a los bocetos ....... 52
2.4.4. Cronotopo fílmico: el encanto de la imagen .................. 57
2.5. Conclusiones ......................................................................................................... 59
Obras citadas .......................................................................................................................... 60
3. La hospitalidad y el otro: huellas cronotópicas de la violencia
de Estado en el cine de terror iberoamericano ................................................ 63
Joaquín Aras
Introducción ........................................................................................................................... 63
3.1. Hospitalidad y terror ......................................................................................... 65
3.2. El terror en contexto .......................................................................................... 67
3.3. El poder del anfitrión: Hasta el viento tiene miedo (1968) ......... 68
3.4. El anfitrión que no se marcha: Más negro que la noche (1975) .. 72
3.5. El huésped se rebela: ¿Quién puede matar a un niño? (1976) .... 74
3.6. La ética amenazada: Último deseo (1976) .......................................... 79
3.7. Conclusiones ......................................................................................................... 82
Obras citadas .......................................................................................................................... 83
4. Cine y exilio: el cronotopo de la memoria
en Reflexiones de un salvaje (1978) ...................................................................... 85
Laura Gómez Vaquero
Introducción ........................................................................................................................... 85
4.1. Memoria y desarraigo en el cine en el exilio ...................................... 88
4.2. Exiliados argentinos del cine en España:
el caso de Gerardo Vallejo ............................................................................. 90
4.3. Reflexiones de un salvaje: el cronotopo de la memoria ................ 92
4.4. Recepción de Reflexiones de un salvaje:
del desarraigo al desplazamiento .......................................................... 101
Obras citadas .......................................................................................................................... 103
Notas ........................................................................................................................................ 105
5. Cronotopos de la crisis en el cine argentino (2001-2010) ........................ 109
Alfredo Dillon
Introducción .......................................................................................................................... 109
5.1. El Nuevo Cine Argentino y la crisis de 2001 .................................... 110
Índice7
5.2. Lucrecia Martel: el gótico provincial ...................................................... 112
5.3. Lisandro Alonso: naturalismo posneoliberal ..................................... 116
5.4. Adrián Caetano: la violencia de los suburbios ................................... 120
5.5. Pablo Trapero: la ciudad como territorio de la desigualdad ....... 124
5.6. Conclusiones ......................................................................................................... 128
Obras citadas .......................................................................................................................... 129
6. El exceso a través del cronotopo: La isla mínima (2014)
y las marismas del Guadalquivir .............................................................................. 133
Miguel Santesmases Navarro de Palencia
Introducción ........................................................................................................................... 133
6.1. El exceso cinematográfico ............................................................................. 137
6.2. Las marismas del Guadalquivir .................................................................. 140
6.3. El punto de vista aéreo ..................................................................................... 144
6.4. El motivo de los pájaros .................................................................................. 149
6.5. La lluvia ................................................................................................................... 153
6.6. Conclusiones ......................................................................................................... 155
Obras citadas .......................................................................................................................... 157
7. La refiguración ceremonial: comercio, diplomacia y comunicación
política en la Semana de Cine Argentino en Madrid de 1952 ................ 159
Emeterio Diez Puertas
Introducción ........................................................................................................................... 159
7.1. Expansión del cine argentino en España y boicot de la MPEAA.. 162
7.2. Crisis del cine argentino y suspensión del acuerdo
de intercambio ..................................................................................................... 165
7.3. La gestación de la Semana ............................................................................ 168
7.4. La prohibición del Noticiario para América ..................................... 170
7.5. La aprobación in extremis de un evento deslucido .......................... 172
7.6. Un programa peronista .................................................................................... 174
7.6.1. La indeseable (1951) .................................................................... 177
7.6.2. Surcos de sangre (1950) por Los isleros (1951) .......... 178
7.6.3. La orquídea (1951) ........................................................................ 179
7.6.4. Pasó en mi barrio (1951) ........................................................... 180
7.6.5. Me casé con una estrella (1951) ............................................ 181
7.6.6. El extraño caso del hombre y la bestia (1951)
por La de los ojos (1951) ..................................................... 183
7.6.7. El baldío (1952) por Deshonra (1952) .............................. 184
7.7. Conclusiones ......................................................................................................... 187
Obras citadas ........................................................................................................................ 190
Cronotopos audiovisuales iberoamericanos8
8. La documentación fotográfica de los cronotopos sagrado nocturno
y profano carnavalesco en la fotografía de ritos de Masaya
(Nicaragua) ...................................................................................................................... 193
María Jesús Velasco
Introducción ........................................................................................................................... 193
8.1. El patrimonio inmaterial ................................................................................. 198
8.2. La documentación fotográfica del patrimonio cultural ................ 200
8.3. Cronotopos prefigurados: lo sagrado y lo profano ........................... 202
8.3.1. Los Agüizotes ................................................................................... 203
8.3.2. El Torovenado .................................................................................. 204
8.4. Cronotopo configurado sagrado nocturno: los Agüizotes ............ 204
8.5. Cronotopo configurado profano carnavalesco: el Torovenado ... 211
8.6. Conclusiones ......................................................................................................... 214
Obras citadas .......................................................................................................................... 216
Notas ........................................................................................................................................... 217
9. El cronotopo del viaje: la visión de Perú de José Luis Castillo-Puche
y de Madrileños por el Mundo (TVM, 2005-en emisión) ........................ 219
Javier Chivite Fernández
Introducción ........................................................................................................................... 219
9.1. El medio impreso: la crónica de viajes
como género periodístico ............................................................................... 222
9.2. El medio audiovisual: telerrealidad e información espectáculo..... 224
9.3. El cronotopo configurado: las dos caras de Perú .............................. 227
9.4. Conclusiones ......................................................................................................... 232
Obras citadas .......................................................................................................................... 232
10. ¿Quince minutos de descanso? Del tiempo muerto al tiempo
político en Argentina: Fútbol para Todos (TV Pública, 2009-en
emisión) ............................................................................................................................ 235
Roberto E. Aras
Introducción ........................................................................................................................... 235
10.1. Medios de comunicación, política y deporte ....................................... 238
10.2. Las retransmisiones televisadas de fútbol en Argentina ............... 240
10.3. Fútbol para Todos .............................................................................................. 244
10.4. River Plate y Boca Juniors al servicio de la comunicación
política ....................................................................................................................... 245
10.5. Conclusiones ......................................................................................................... 251
Obras citadas .......................................................................................................................... 252
Notas ........................................................................................................................................... 253
Índice9
11. Cronotopo e imagen-país: España y El Ministerio del Tiempo
(TVE, 2015-en emisión) ................................................................................................ 255
Enrique Tribaldos
Introducción ........................................................................................................................... 255
11.1. El Ministerio del Tiempo: ¡Así trata España a sus héroes! .... 259
11.2. Realidad e imagen: cuestión de percepción ......................................... 261
11.3. La ficción televisiva española a examen ................................................ 263
11.4. La imagen de España en el exterior: anclados a toros y fútbol 266
11.5. Un estudio empírico: identidad, prestigio y reputación
en la ficción ............................................................................................................ 269
11.6. Conclusiones ......................................................................................................... 273
Obras citadas .......................................................................................................................... 274
Notas .................................................................................................................... 276